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这是一部以当代深圳少年儿童现实生活为背景，以美德思想为主题、反映少年儿童道德美、心灵美、行为美的系列电视剧。 该剧紧紧围绕少年儿童的现实生活，涉及家庭伦理、邻里关系、学习生活、保护生态、教育问题等，撷取其生活中精彩的、有教化意义、有故事性的片段，如本剧中反映儿童纯真思想的《小七与老漆》的故事，通过世俗的舅舅老漆和纯真的小七身上发生的一些事情，来反映在当代少年儿童保留的纯真。又如《手机，还是阿迪？》中通过萱萱与父母、老师和同学之间发生的事情，来反映勤劳朴素，孝敬老人的传统美德等故事来展示当代深圳少年儿童的精神面貌和心灵境地。再如《“小气”鬼》中出名的“小气鬼”小浩在听了老师关于丛飞叔叔的事迹后，将节省下来的压岁钱和零花钱捐献给了比自己更需要这些钱的山区孩子，来反映当代少年儿童身上那种爱心。从而，让学生、老师、家长和关心少年儿童教育的各界人士从中得到一些...。1984年七月， Varda 在 Avignon 的一棟養老院裡看到一個名為《活生生與人造的》（Le vivant et l'artificiel）的展覽。展覽場裡，藝術品與動物、人工心臟、發霉的牆壁混亂地共存著。視覺上的震憾讓她久久不能自己，於是她決定帶領我們，重回險地。我們看到一間間住宅，或空的、或滿的。隨著時間流逝，卻留下奇怪的痕跡。另外， Varda 也在這家養老院裡遇到了即將是《無法無家》裡的「女僕」 Yolande Moreau 和「老太太」 Marthe Jarnias 。 Varda 曰： 『在高速火車的搖晃下，我無法讓自己不去想–那些我的精神正試著去吸納的不協調的影像。一到巴黎，我立刻打電話給 Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ，要求他們讓我去拍這個展覽，不是為了去理解它，而是為了從中汲取靈感。他們答應了。幾天之後，我們出發前往拍片。在回到 Avignon 的高速火車的搖晃下， Nurith Aviv 要求看我的大筆記，好知道他將要拍的是甚麼。筆記紙幾乎還是空白的，我們只看到一些標題：廚房、父母的房間、用餐、窗戶。所有的家庭生活都註記到了，但沒有一樣是準備好了的。整部影片完全是以即興的方式去拍的，沒有標記、沒有脈絡。我只不過是跟隨著因參觀現場而感受到自己真實的心臟跳動，和那些仍然令人感到溫暖的老人的存在。』 A. Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.。